Trzecia część trylogii Ulricha Seidla pod wspólnym tytułem Raj. Trzynastoletnia Melanie spędza wakacje w Górach Wechsel na obozie dla otyłych nastolatek. Pod opieką trenera, dietetyczki i lekarza próbuje zrzucić zbędne kilogramy. W ciągu dnia uprawia sport i pilnuje diety, w nocy podjada słodycze, upija się w klubie i do rana plotkuje z koleżankami o seksie. Kiedy Melanie zakocha się w starszym o 30 lat lekarzu, postara się za wszelką cenę go uwieść. Naiwne uczucie stopniowo stanie się obsesją zdesperowanego dziecka w przebraniu młodej kobiety.
Dziewczyna stara się uciec od niesatysfakcjonującej codzienności w stronę szkodliwej iluzji. W przypadku Melanie funkcję tę pełni uczucie skierowane pod adresem lekarza (…). Jednak zgodnie z Seidlowską przewrotnością mężczyzna z agresora zamieni się w ofiarę, próbującą umknąć przed szczenięcą miłością adoratorki. To zafunduje bohaterce gorzką lekcję życia. I raczej nie przyniesie nadziei, że Melanie będzie w stanie uniknąć żałosnego losu swych poprzedniczek z „Wiary” i „Miłości”.
Piotr Czerkawski, katalog 13. MFF T-Mobile Nowe Horyzonty
Rocznik 1952. Austriacki reżyser, scenarzysta i producent, laureat wielu festiwali. Na swojej stronie internetowej do listy przymiotników go określających sam dodaje jeszcze kilka: voyeur, mizantrop, cynik, społeczny pornograf, łajdak, prowokator, pesymista, humanista. To jednak bardziej igranie z powszechną opinią na swój temat niż deklaracja autorskiej tożsamości. Od kiedy ponad 30 lat temu zaczął kręcić filmy, nieustannie wzbudza kontrowersje. Główną tego przyczyną zdaje się jego niechęć do określania gatunkowej formuły – reżyser ten nie potrzebuje rozróżnienia na dokument i fikcję, dlatego też jego twórczość bywa nazywana zainscenizowaną rzeczywistością. Ta niejasność konfunduje, czasami irytuje odbiorcę, który lubi przejrzyste kategorie. Twórca najchętniej pracuje z amatorami, realizuje zdjęcia w prawdziwych przestrzeniach. Często kojarzy się go z Fassbinderem, Herzogiem czy Pasolinim. Seidl to stuprocentowe przeciwieństwo fotografa ślubnego – jego obiektyw wyłapuje momenty nieestetyczne, wstydliwe, bolesne. Jednak owo okrutne spojrzenie to tylko pozór. W starannie skomponowanych kadrach filmów Seidla widać głęboko humanistyczne podejście do portretowanej rzeczywistości.
1980 Metr czterdzieści / Einsvierzig / One Forty (doc., short)
1982 Bal / Der Ball / The Prom (short)
1984 Look 84 (short)
1990 Good News: o roznosicielach gazet, martwych psach i innych wiedeńczykach / Good News: Von Kolporteuren, toten Hunden und anderen Wienern / Good News: Newspaper Salesmen, Dead Dogs and Other People from Wienna (doc.)
1992 Spodziewane straty / Mit Verlust ist zu rechnen / Losses to Be Expected (doc.)
1994 Ostatni prawdziwi mężczyźni / Die letzten Männer / The Last Real Men (TV, doc.)
1995 Obrazy na wystawie / Bilder einer Ausstellung / Pictures at an Exhibition (TV, doc.)
1995 Zwierzęca miłość / Tierische Liebe / Animal Love (doc.)
1997 Miłośnik biustów / Der Busenfreund / The Bosom Friend (TV, doc.)
1998 Zabawa bez granic / Spass ohne Grenzen / Fun without Limits (TV, doc.)
1998 Modelki / Models
2001 Upały / Hundstage / Dog Days
2002 Stan narodu / Zur Lage / State of the Nation (doc.)
2003 Jezu, Ty wiesz / Jesus, Du weisst / Jesus, You Know (doc.)
2006 Bracia, weselmy się / Brüder, laßt uns lustig sein / Brothers, Let Us Be Merry (segment in The Mozart Minute)
2007 Import/Export
2012 Paradies: Liebe