Egzamin kończący obecny semestr Akademii Polskiego Filmu odbędzie się w środę 8 lutego 2017 r. o godz. 17:00 w sali nr 2 Kina Nowe Horyzonty. Będzie to pisemny test jednokrotnego wyboru, ale pojawi się także kilka pytań otwartych. Prosimy o punktualne przybycie, gdyż wejście do sali w trakcie egzaminu będzie już niemożliwe. Całość spotkania potrwa około godziny.

Natomiast po wyniki egzaminu, wpisy do indeksów i odbiór zaświadczeń zapraszamy w środę 15 lutego w godz. 17:00-18:00 na drugie piętro Kina NH na konsultacje dr Małgorzaty Kozubek.

Zagadnienia egzaminacyjne - semestr I Akademii Polskiego Filmu

1. Początki kina na ziemiach polskich

• wczesne kino jako późna forma historycznej sztuki projekcji

• kinetoskopy Edisona w Warszawie i Poznaniu

• projekcje filmowe na ziemiach polskich w 1896 roku; wędrowni kinematografiści: bracia Krzemińscy, Spółka polska ze Lwowa, madame Olinka

• formowanie polskiego przemysłu filmowego po roku 1918; najważniejsi producenci i twórcy kina niemego w Polsce

• kina stacjonarne i ich program atrakcji

• filmy wielorolkowe w Warszawie. Motyw "upadłej kobiety"

• Mordechaj Towbin i Aleksander Hertz - producenci

• Pruska kultura, czyli sprawa polska w kinie atrakcji. I wojna światowa i propaganda

• Bestia, czyli Pola Negri jako polska/rosyjska Asta Nielsen

• Ludzie bez jutra, czyli kolejna gwiazda Sfinksa: Halina Bruczówna

2. Polskie kino dwudziestolecia międzywojennego

• popularne tematy i gatunki (filmy historyczno-patriotyczne, melodramat i jego odmiany, komedia, kino artystyczne)

• wybitni reżyserzy polskiego kina międzywojennego i ich najważniejsze filmy

• system gwiazdorski w polskim kinie lat 30.

• filmowe adaptacje literatury

• przełom dźwiękowy w polskim kinie j jego konsekwencje

3. Kino jidisz

• kultura żydowska na ziemiach polskich

• pojęcie "filmu żydowskiego"

• produkcja i recepcja filmu jidysz w Polsce

• trzy okresy kina żydowskiego (szczególnie "złoty okres")

4. Obraz obozu koncentracyjnego w filmie polskim

• ikonografia filmu obozowego

• film Ostatni etap jako punkt odniesienia dla kolejnych produkcji poświęconych problematyce Holokaustu

• międzynarodowa recepcja filmu

5. Obraz okupacji w pierwszych filmach powojennych - Zakazane piosenki

• sytuacja kinematografii w pierwszych latach po II wojnie światowej

• podwójna premiera, problemy dystrybucyjne i krajowa recepcja filmu

• wymowa warstwy muzycznej filmu (nośnik politycznego przesłania)

• miejsce filmu Buczkowskiego w tradycji kultury

6. Socrealizm w polskim kinie

• wymagania doktryny i cechy stylu

• konwencje filmu produkcyjnego jako głównego gatunku polskiego socrealizmu

• Przygoda na Mariensztacie jako przykład komediowo-musicalowej wersji socrealizmu (postaci Ludwika Starskiego i Leonarda Buczkowskiego w kinie powojennym)

• wirtuozeria realizatorska najwybitniejszego dzieła polskiego socrealizmu - filmu Celuloza

• wprowadzenie kolorowej taśmy filmowej

7. Próba przezwyciężenia socrealistycznych schematów

• początki drogi twórczej A. Wajdy i A. Munka

• konteksty powstania Pokolenia i Człowieka na torze (asystentura Wajdy u A. Forda, spotkanie Munka z J.S. Stawińskim), ich pierwowzory literackie

• elementy nowego języka filmowego (wpływy kina światowego, psychologizacja bohaterów, ekranowa metaforyka)

• gra z elementami estetyki socrealistycznej w debiucie Andrzeja Munka

• socrealistyczne ograniczenia a generacyjny charakter debiutu Andrzeja Wajdy

8. Kino epoki Października

• Zimowy zmierzch Stanisława Lenartowicza jako zapowiedź Polskiej Szkoły Filmowej (zabiegi formalne, symbolika, metafory) i dojrzały debiut reżysera oraz operatora (M. Jahoda)

• Zimowy zmierzch na tle innych filmów tego okresu

• rys autobiograficzny pełnometrażowego debiutu Lenartowicza (w zestawieniu z filmem Zobaczymy się w niedzielę)

• sylwetka Stanisława Lenartowicza i Tadeusza Chmielewskiego